YAHYA YOUSSEF

           

acryl op doek  60 x 60 cm

De grenzen van het evenwicht
(neo-compositaire kunst)

Tijdens zijn jeugd waren ornamenten voor bouwwerven zijn inspiratiebron. Tot 1964 werkte hij figuratief, maar vond er geen oplossing in voor zijn noden. Yahya wil ingrijpen in de wiskundige wetmatigheden. Op-art en Hard Edge lieten in de late jaren zestig bij hem het meeste sporen na. Hij vond hierin de mogelijkheid om aan meetkundige gegevens zo vorm te geven dat men gerust kon zeggen dat ze in strijd waren met de wiskundige waarheden. Yahya wordt soms de anarchist van de wiskunde genoemd. Hij tracht in zijn werk voortdurend de wetmatigheden te ondergraven door elke zekerheid op losse schroeven te zetten. Hij doet dit door het op een bepaalde manier ordenen van kleine vierkanten en creëert hiermee een illusie van ruimte in het platte vlak. Youssef suggereert diepte en hij plaatst daarbij grijs tegenover wit, zodat wit een kleur wordt. Hij put inspiratie uit de Nederlands en Duitse abstracten en constructivisten maar ontwikkelt een geheel eigen vormentaal. Verder speel ook het toeval een grote rol in zijn werk. 

Les limites de l'équilibre
(art néo-composition)

Durant sa jeunesse, les ornements de chantiers ont été sa source d'inspiration. Jusqu'en 1964, il a travaillé au figuré, mais n'a pas trouvé de solution à ses besoins. Yahya veut intervenir dans les lois mathématiques. Op-art et Hard Edge ont laissé la plupart de ses traces à la fin des années soixante. Il y trouva la possibilité de façonner des données géométriques de manière à pouvoir affirmer en toute sécurité qu'elles étaient contraires aux vérités mathématiques. Yahya est parfois appelé l'anarchiste des mathématiques. Dans son travail, il essaie constamment de saper les modèles en remettant en question toute certitude. Il le fait en organisant de petits carrés d'une certaine manière, créant une illusion d'espace sur la surface plane. Youssef suggère la profondeur et il place le gris sur le blanc, pour que le blanc devienne une couleur. Il s'inspire des résumés et des constructivistes néerlandais et allemands, mais développe son propre langage visuel. La coïncidence joue également un rôle majeur dans son travail. 

The limits of balance
(neo-composition art)

During his youth, ornaments for construction sites were his source of inspiration. Until 1964 he worked figuratively, but did not find a solution to his needs. Yahya wants to intervene in the mathematical laws. Op-art and Hard Edge left most of his traces in the late sixties. In this he found the possibility of shaping geometric data in such a way that one could safely say that they were contrary to mathematical truths. Yahya is sometimes referred to as the anarchist of mathematics. In his work he constantly tries to undermine the patterns by calling into question any certainty. He does this by arranging small squares in a certain way, creating an illusion of space in the flat surface. Youssef suggests depth and he places gray against white, so that white becomes a color. He draws inspiration from Dutch and German abstracts and constructivists, but develops his own visual language. Coincidence also plays a major role in his work. 

Die Grenzen des Gleichgewichts
(Kunst der Neokomposition)

In seiner Jugend waren Ornamente für Baustellen seine Inspirationsquelle. Bis 1964 arbeitete er im übertragenen Sinne, fand aber keine Lösung für seine Bedürfnisse. Yahya will in die mathematischen Gesetze eingreifen. Op-Art und Hard Edge haben in den späten sechziger Jahren die meisten seiner Spuren hinterlassen. Darin fand er die Möglichkeit, geometrische Daten so zu formen, dass man mit Sicherheit sagen kann, dass sie den mathematischen Wahrheiten widersprechen. Yahya wird manchmal als Anarchist der Mathematik bezeichnet. In seiner Arbeit versucht er ständig, die Muster zu untergraben, indem er jede Gewissheit in Frage stellt. Er tut dies, indem er kleine Quadrate auf eine bestimmte Weise anordnet und so eine Illusion von Raum in der flachen Oberfläche erzeugt. Youssef schlägt Tiefe vor und setzt Grau gegen Weiß, so dass Weiß eine Farbe wird. Er lässt sich von niederländischen und deutschen Abstracts und Konstruktivisten inspirieren, entwickelt aber seine eigene Bildsprache. Zufall spielt auch in seiner Arbeit eine große Rolle.

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